五言古詩(shī)和五言律詩(shī)的區(qū)別是什么

五言絕句、五言律詩(shī)是五言古詩(shī)的分支。五言古詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌體裁的一種，全篇由五字句構(gòu)成。漢代以前，偶有五言的詩(shī)句，但沒(méi)有完整的五言詩(shī)。五言詩(shī)是在兩漢民謠和樂(lè)府民歌中首先產(chǎn)生和發(fā)展起來(lái)的。

五言絕句和五言律詩(shī)的區(qū)別

1、發(fā)源不同

五言絕句、五言律詩(shī)是五言古詩(shī)的分支。

五言絕句：源于漢代樂(lè)府小詩(shī)，深受六朝民歌影響，成熟定型于唐代。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩(shī)中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩(shī)集中把絕句歸于律詩(shī)。

五言律詩(shī)：近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密，發(fā)源于南朝齊永明時(shí)期，律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一。

2、句子數(shù)量、字?jǐn)?shù)不同

五言絕句每首四句，每句五個(gè)字，共20字。

五言律詩(shī)通常規(guī)定每首8句，共40字。如果僅6句，則稱(chēng)為小律或三韻律詩(shī)；超過(guò)8句 ，即10句以上的 ，則稱(chēng)排律或長(zhǎng)律。

3、要求不同

五言律詩(shī)的中間四句，即3，4和5，6要分別對(duì)仗；五言絕句不必對(duì)仗。但無(wú)論絕句，律詩(shī)都要按詩(shī)的規(guī)矩，有平仄的要求，也就是每句的仄 要一三五不論，二四六分明。

五言絕句和五言律詩(shī)解析

五言古詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌體裁的一種，全篇由五字句構(gòu)成。

漢代以前，偶有五言的詩(shī)句，但沒(méi)有完整的五言詩(shī)。五言詩(shī)是在兩漢民謠和樂(lè)府民歌中首先產(chǎn)生和發(fā)展起來(lái)的。據(jù)《漢書(shū)．五行志》和《尹賞傳》索引西漢成帝時(shí)歌謠，已為完整的五言形式；東漢時(shí)五言歌謠繼續(xù)產(chǎn)生，并被采入樂(lè)府，其中如《陌上?！?、《江南可采蓮》等，已是比較成熟的五言作品。

所謂近體詩(shī)（又稱(chēng)近體詩(shī)，那是古人的叫法），這是與古體詩(shī)相對(duì)而言的。它們由齊、 梁時(shí)代的"新體詩(shī)"開(kāi)始由不大講究規(guī)律的詩(shī)格，轉(zhuǎn)入極度講究的了。詩(shī)人沈約在這一方 面，建立了一套音的理論，首先就奠定了律詩(shī)的基礎(chǔ)。初時(shí)只限于五言，七言是由唐代 人所創(chuàng)造的。

律詩(shī)和絕句是近體詩(shī)的兩大部分。如果明了律詩(shī)的格律，絕句也可以了然；因?yàn)榻^句是 隨著律詩(shī)而來(lái)的。律詩(shī)的格律也分五言、七言，是一種每首八句的詩(shī)體。它們由一定的平仄和對(duì)偶，有和 諧的音節(jié)，有整齊的章句。作者不能自由地逾越其范圍和限制。所謂平仄，就是每一個(gè)字，都有平、上、去、入四聲之分。不屬于平聲的，就是仄聲。 關(guān)于這，我們下面再作詳談。律詩(shī)、絕句每一句都受固定的平仄的限制。

所謂對(duì)偶，就是律詩(shī)中間四句，必須再字面上成為排偶一對(duì)對(duì)子，相對(duì)成為兩聯(lián)。首尾 四句不排。三、四兩句，稱(chēng)為"前聯(lián)"或"頷聯(lián)"；五、六句，稱(chēng)為"后聯(lián)"或"頸聯(lián)"。這些對(duì) 句，好比門(mén)的雙扉，車(chē)的兩輪，凡是虛字和實(shí)字，均須銖兩悉稱(chēng)。有意對(duì)、事對(duì)、正對(duì)? 反對(duì)、方法很多，這里不妨先舉白居易一首題為《草》的五言律詩(shī)來(lái)看看：

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。從這首詩(shī)不難看出，第三、四句是一幅對(duì)子；第五、六句又是一幅對(duì)子。但開(kāi)頭和結(jié)尾 兩句都不用對(duì)仗。