散文化小說的特點有哪些

散文化小說的特點：情節(jié)層面的非戲劇性、物性格層面的淡化、意境層面的營造。這類小說，情節(jié)不再是構(gòu)成小說最核心的因素。它在濃重的抒情語言特點下展開敘述，顯示出散文化的結(jié)構(gòu)特征，缺少傳統(tǒng)小說矛盾沖突的戲劇性，所以又稱之為非戲劇性。

散文化小說的特點有哪些

1.情節(jié)層面的非戲劇性

這類小說，情節(jié)不再是構(gòu)成小說最核心的因素。它在濃重的抒情語言特點下展開敘述，顯示出散文化的結(jié)構(gòu)特征，缺少傳統(tǒng)小說矛盾沖突的戲劇性，所以又稱之為非戲劇性。它沒有傳統(tǒng)小說“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”的結(jié)構(gòu)，大多是平常生活的自然呈現(xiàn)，也都潤澤在平凡的敘述中。

江蘇卷選的師陀的《郵差先生》，只是通過一個親切溫和、悠閑自得的老郵差的見聞?wù)宫F(xiàn)小城安逸、祥和、淳樸的生存狀態(tài);選的沈從文的《會明》也不注重情節(jié)的`編織，只是寫了一個普通至極的舊時代軍隊伙夫——會明，在喂小雞之后對生活有了新的認識的故事，并借他的視角講述那個時代里生命的卑微和普通老百姓對于生活的最基本訴求。這兩篇文章都只落腳于展現(xiàn)生活的本色，沒有動人心魄的情節(jié)。

2.人物性格層面的淡化

在傳統(tǒng)小說中，作者非常重視人物性格的刻畫，強調(diào)塑造“典型人物”。而散文化小說卻有悖于此，作者刻意淡化對小說中人物性格的刻畫，只去呈現(xiàn)人物的原生狀態(tài)。也正因為這種特點，江蘇卷的命題者針對《侯銀匠》這樣設(shè)題：小說題為“侯銀匠”，但是寫侯菊的文字較多，請結(jié)合全文探究作者這樣安排的理由。

3.意境層面的營造

散文化小說中，意境是作者個人情感的流露，也是社會環(huán)境與自然環(huán)境的反映及民情民俗、人的生存狀態(tài)的再現(xiàn)。汪曾祺在談及現(xiàn)代小說散文化的問題時曾指出：“所謂小說的散文化，那不是直接寫人物的部分，不直接寫人物的性格、心理活動，有時只是一點氣氛?！?/p>

他本人的小說就著力于氛圍的渲染，并不十分注重人物性格的刻畫和心理的描寫，從而構(gòu)成一種特別的情調(diào)。江蘇卷阿城的《溜索》中就對怒江大峽谷險要高峻的氣勢給了頗多筆墨，這個特點也體現(xiàn)于當年的命題上：文中畫線部分描寫了峽谷險峻氣勢，請分析其表現(xiàn)特色。

散文化小說有什么特點

散文化小說的特點是：首先是情節(jié)層面的非戲劇性，其次是人物性格層面的淡化，最后是意境層面的營造。以上三點是散文化小說的特點。散文化小說一般情節(jié)比較輕松，緩和，沒有過多的情節(jié)起伏，屬于比較從容，平緩的小說。

散文化小說一般在情節(jié)上，不再屬于構(gòu)成小說的核心重點。它比較趨向于抒情的語言描述，凸顯散文化的結(jié)構(gòu)特點，并且與傳統(tǒng)小說相比，散文化小說缺少一定的戲劇性，因此，也可以稱之為非戲劇性小說。

對于傳統(tǒng)的小說來講，小說中對于人物性格描寫非常重視。而散文化小說則是對小說中的人物性格趨于淡化，只是在小說中呈現(xiàn)人物最原始的狀態(tài)。這是散文化小說與傳統(tǒng)小說的重要區(qū)別所在。

在散文化小說中，小說中的意境是作者情感的顯現(xiàn)，也是反映出社會與自然環(huán)境以及民情風(fēng)俗的生活狀態(tài)再現(xiàn)。散文化的小說不是直接寫人物，也不是直接寫人物的性格，而是著重于氛圍的描寫。從而構(gòu)成了一種別致的小說風(fēng)格。