白馬西風(fēng)塞杏花煙雨江南是什么詩(shī) 作者是誰(shuí)

“白馬西風(fēng)塞上，杏花煙雨江南” 并非出自傳統(tǒng)意義上的完整詩(shī)篇，而是出自著名畫(huà)家、美術(shù)教育家徐悲鴻的手書(shū)楹聯(lián)。前半句展現(xiàn)了西風(fēng)吹拂的塞北草原上，一群駿馬縱情奔馳的壯闊景象。塞北的風(fēng)強(qiáng)勁有力，白馬在這片廣袤的土地上自由馳騁，充滿了豪邁與奔放的氣息。后半句則勾勒出煙雨朦朧的江南。

白馬西風(fēng)塞杏花煙雨江南是詩(shī)嗎

“白馬西風(fēng)塞上，杏花煙雨江南”這句詩(shī)描繪了兩幅截然不同又極具魅力的畫(huà)面。前半句展現(xiàn)了西風(fēng)吹拂的塞北草原上，一群駿馬縱情奔馳的壯闊景象。塞北的風(fēng)強(qiáng)勁有力，白馬在這片廣袤的土地上自由馳騁，充滿了豪邁與奔放的氣息。

后半句則勾勒出煙雨朦朧的江南，杏花在春雨中綻放的柔美畫(huà)面。江南的春雨細(xì)膩纏綿，杏花在雨中嬌艷欲滴，把春天的江南裝點(diǎn)得更加溫婉、秀麗。整句詩(shī)傳達(dá)出一種對(duì)比鮮明卻又和諧統(tǒng)一的意境，既有塞北的雄渾壯闊，又有江南的細(xì)膩柔美，讓人仿佛置身于這兩個(gè)不同的世界中，感受著大自然的魅力和生命的多彩。

白馬西風(fēng)塞杏花煙雨江南出處

“白馬西風(fēng)塞上，杏花煙雨江南”是現(xiàn)代畫(huà)家、美術(shù)教育家徐悲鴻的自題聯(lián)。這句對(duì)聯(lián)中的“杏花煙雨江南”最早出自元代詞人虞集《風(fēng)入松?寄柯敬仲》。徐悲鴻作為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的重要人物，在繪畫(huà)和藝術(shù)教育領(lǐng)域有著卓越貢獻(xiàn)。

徐悲鴻擅長(zhǎng)人物、走獸、花鳥(niǎo)，主張現(xiàn)實(shí)主義，提出《中國(guó)畫(huà)改良論》，與張書(shū)旗、柳子谷三人被稱(chēng)為畫(huà)壇的“金陵三杰”，尤以奔馬享名于世。

他的油畫(huà)作品如《老婦》《蔡公時(shí)被難留》《撫貓人像》《蕭聲》《馬夫和馬》《遠(yuǎn)聞》等，色彩鮮艷，筆觸粗獷，以生動(dòng)的形象、深刻的內(nèi)涵，贏得了法國(guó)乃至世界藝術(shù)界的高度認(rèn)可。

在國(guó)畫(huà)領(lǐng)域，他的《九方皋》《漓江春雨》等作品，既體現(xiàn)了西畫(huà)的科學(xué)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，又不失國(guó)畫(huà)的靈動(dòng)性和意境性。他的素描作品也非常出色，注重結(jié)構(gòu)的把握，捕捉人物的動(dòng)態(tài)和節(jié)奏，如《魯迅與瞿秋白》《茍富榮像》等。

徐悲鴻的繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)鮮明，中西融合，在法國(guó)留學(xué)期間吸收西方繪畫(huà)精華，同時(shí)保持民族特色；以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，無(wú)論是油畫(huà)還是國(guó)畫(huà)，都堅(jiān)持對(duì)人物的真實(shí)感受和深刻表現(xiàn)；色彩鮮艷、筆觸粗獷，使作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力；

在國(guó)畫(huà)改革方面，結(jié)合西畫(huà)技巧創(chuàng)造新風(fēng)格；素描精湛，線條精微、深入、堅(jiān)實(shí)、簡(jiǎn)約。他的代表作品《奔馬圖》采用豪放的潑墨和勁秀的線描寫(xiě)意方法，著重刻畫(huà)出馬的神韻和氣質(zhì)。畫(huà)中的馬雄駿、矯健、輕疾，頗有“瘦骨銅聲”之美感，奔馬強(qiáng)壯有力，生機(jī)勃勃，不僅表現(xiàn)了馬的精神和特征，更賦予了畫(huà)家自己的個(gè)性和理想——為振興民族藝術(shù)而奮斗。