秋晚的江上表達(dá)了作者什么的感情 簡(jiǎn)要分析

《秋晚的江上》詩(shī)中寫(xiě)詩(shī)人在一個(gè)秋天的黃昏時(shí)所看到的情景。鳥(niǎo)翻雙翅，抖落斜陽(yáng)，在情緒上也是一種發(fā)展，它表明鳥(niǎo)不堪沉重的負(fù)擔(dān)，希冀于一種自由的生活。通過(guò)描寫(xiě)秋天的黃昏時(shí)所看到的江邊的情景，表達(dá)了詩(shī)人無(wú)比喜悅之情。

《秋晚的江上》表達(dá)的情感

《秋晚的江上》這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自由生活的向往及其對(duì)江邊秋景的贊美之情?！肚锿淼慕稀访枥L了秋天某個(gè)日暮時(shí)分的江景圖，借倦鳥(niǎo)馱著斜陽(yáng)歸巢的景象，表現(xiàn)出鳥(niǎo)兒的不堪重負(fù)，也寄托了一種對(duì)自由生活的向往。

《秋晚的江上》是近代詩(shī)人劉大白1923年的作品，整首詩(shī)富于舊詩(shī)詞的情調(diào)，寥寥數(shù)筆，即勾畫(huà)出一幅靜中見(jiàn)動(dòng)、聲色俱備的美麗圖景，同時(shí)又有詩(shī)人自己的風(fēng)格，就像最末兩句，通過(guò)“妝”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，給全詩(shī)平添了一些情趣與生氣。這首詩(shī)從整體框架上采用了當(dāng)時(shí)流行的小詩(shī)體，小幅的描寫(xiě)，簡(jiǎn)潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發(fā)，描繪出了一個(gè)江邊秋天黃昏時(shí)的景象。

《秋晚的江上》創(chuàng)作鱉精

20世紀(jì)20年代，寫(xiě)作新詩(shī)的詩(shī)人受舊詩(shī)詞的影響很大，所以那個(gè)時(shí)候的新詩(shī)都有很濃重的舊詩(shī)詞風(fēng)格。除了是用白話來(lái)抒寫(xiě)之外，詩(shī)的意境和表達(dá)手法，往往和舊詩(shī)詞沒(méi)有多大差別。這是當(dāng)時(shí)詩(shī)歌的一大特色。

劉大白也正是如此，他雖想試著去寫(xiě)純粹的白話詩(shī)，但這首詩(shī)在格律上還些許遵循古典詩(shī)歌原來(lái)的要求，所以還是可以看出來(lái)其受舊詩(shī)詞影響的痕跡?！肚锿淼慕稀繁闶窃谶@種環(huán)境下創(chuàng)作出來(lái)的。

《秋晚的江上》作者介紹

劉大白（1880年—1932年），浙江紹興人，原名金慶，清末舉人。辛亥革命后改名劉靖裔，字大白。民國(guó)初年編《紹興公報(bào)》因發(fā)表反對(duì)袁世凱的文章，東度日本避難，加入同盟會(huì)。

1915年赴新加坡等地教授國(guó)文。次年回國(guó)編《杭州報(bào)》，并出任浙江省議會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。1918年去浙江省第一師范學(xué)校任國(guó)文教員，1919年任浙江教育總干事。五四運(yùn)動(dòng)中，與經(jīng)亨頤、陳望道、夏丐尊等并稱(chēng)為“五四浙江四杰”。