為什么學中提琴的人少 中提琴練習技巧

為什么學中提琴的人少，中提琴沒小提那么有名氣，一個是她發(fā)展的比小提晚，一段時期都是以小提作為鼎盛，但論根來說，中提琴的發(fā)明比小提琴早。拉中提的都是需要小提根基很好的才行，如果起碼的小提琴的運弓和發(fā)音都沒解決，拉中提會費勁。

為什么學中提琴的人少

中提琴沒小提那么有名氣，一個是她發(fā)展的比小提晚，一段時期都是以小提作為鼎盛，但論根來說，中提琴的發(fā)明比小提琴早。拉中提的都是需要小提根基很好的才行，如果起碼的小提琴的運弓和發(fā)音都沒解決，拉中提會費勁。

中提琴的曲目比小提少很多很多，而且半數(shù)基本都是現(xiàn)代作品，比如Hindemith,Racheborg等，技巧要求高，不適合普及，中提琴的練習曲也都是比較難的，比如Fuchs,Dancla，都是炫技類練習曲，個人感覺，拿中提琴起家一般都會費勁，有小提琴的功底再轉是比較好的。

正統(tǒng)的中提琴聲音是有些發(fā)悶的，不過個人喜歡亮一些的畢竟高音樂器也好，低音樂器也好，SOLO的時候都是比較明亮的小提琴和大提琴就是最好的例子。

“中提琴”對于很多初學琴的人來說可能不太熟悉,甚至沒聽說過。有人認為中提琴和小提琴沒有區(qū)別。其實就是這點,讓很多人忽略了除小提琴、大提琴以外,同樣也能演奏十分優(yōu)美聲音中提琴。 從小提琴時用的高音譜號,十幾年下來要一下子改成中音譜表,覺得太難了，常常拉到一半譜子就看錯了。

中提琴練習技巧

右手

右手正確握弓。握弓的一般規(guī)則應是拇指朝向中指，它充當食指和小指之間的支點，食指在弓上施加壓力以產生音調，并且小指起平衡作用。握弓的正確方法是：食指的第二部分放在關節(jié)附近的弓上，拇指放在尾箱附近的弓上，中指放在尾箱上，無名指自然地放在弓上，與中指并排放置。

將小指尖放在弓上。無論采用哪種握弓方法，都必須保持弓的運動自由度。為了保持靈活性，手指必須放松并牢牢地握住弓。在實際表演中，握弓的姿勢和強度不斷變化，當演奏者改變他的弓形和音質時，握弓的姿勢也應該及時改變。

左手

持琴。對于演奏者來講，提琴是一個很基礎而且非常重要的樂器，提琴的高低會直接影響到提琴的發(fā)音，前頭抬高，弓才不會滑向紙板，弓子不會滑向直板弓子的觸點，聲音也就會變得更好。琴頭抬高的另一個好處是不影響琴體振動，琴頭抬高的同時，琴體也會隨著身體的抬高而變得有段距離，使琴體有更多的振動，使聲音變得更好。

按音。按音主要是指手指的落指和抬指的動作。中提琴的按音與小提琴的按音是有區(qū)別的，因為中提琴的弦比小提琴的弦粗，因此，按弦時左手手指稍微躺下一點，當然，要在指板上用更多的力氣，弦粗要多用力，多用肉，更有助于發(fā)音，使聲音更柔和、完美。

左手的按指和落指與彈鋼琴的手指動作相似，將手臂的力量集中到手指指尖最后的部分上。

左手手指對琴弦和指板是有一種依賴性的感覺的，不能完全捏死和完全放松下來，其訓練最好是采用抬下指和保留指的方法，而且要左手放好后再發(fā)音。左右手都必須用更大的力量才能發(fā)出符合要求的聲音來。

揉弦。揉弦就是聲音的改變，中提琴中的揉弦比小提琴要寬，所以會慢一些。揉弦的變化會直接影響到中提琴的發(fā)音，一般揉弦分為三種，分別是手指揉、手腕柔和手臂揉。

但在一般的情況下，教師主張用手腕或者手指揉弦，而不是用手臂進行揉弦，演奏者一旦獲得了美好的聲音，就應該對揉弦有強烈的感覺。在教學中，筆者主張揉弦連續(xù)的重要性，揉弦不應該有中斷的感覺，特別是在實際教學中，筆者著重對揉弦進行教學，只有這樣才能讓中提琴發(fā)出更好的音。

左右手配合練習

演奏中提琴的左右手通過用力將力量傳到弦上，右手的運動將左手的音量轉化為連續(xù)的高音。在左右手的配合練習中，右手的技能占了更大的比重，所以，在筆者的教學中會更注重右手技能的教學。練習中提琴并不是機械的練習，而是自我能力的提升，所以，練習要非常具有計劃性，而且要拉近與實際的距離。